岭南盆景风格源于自然之一(图) 上海盆景的传统工艺是采用金属丝对主干或枝条进行强度屈曲，然后逐年细致修剪，形后解开金属丝即枝干屈伸自如，线条明快流畅，外型自然，雄浑苍劲，矫捷奔放。创作手段不同，则艺术风格各异，我国各大流派的艺术风格各有所长。以蟠扎为主的则讲究其造型格式的严谨。以剪为主，以扎为辅的则讲究外型神态，追求自然天趣，不烦人事之工，作品即浑厚苍劲，矫捷奔放。而岭南盆景所采用的“截干蓄枝法”则是因树造型，以剪为主去改造天然的桩头形态，使作品有丰富的艺术个性。用精育细剪的方法使枝条形态优美，达到形神兼备的效果。然而岭南盆景采用截干蓄枝的工艺手法，需要有优生优长的天然气候，植物才能快速生长，还要有萌发力强的树种作为素材才能达到造型创作的需求。这些气候和植物资源，岭南盆景所在的地区正是得天独厚，共具所有。
师承画理深入造化----岭南盆景风格之四 岭南盆景之所以能够博得“立体的画，无声的诗”的美誉，是因为他的艺术风格具有师承画理，深入造化的技法。所谓师承画理也是它的流派起源人素仁等始创的，他的画意树就是以明清古画为蓝本的。以大树缩景技艺见长的孔泰初，也是研究古画的里手，还经常绘盆景百态图作为创作指南，所画的盆景也时常在盆景展览会上展出。 岭南盆景的创作思维和手法是将中国画的有关技法，诸如立意构图的有聚有散，有争有让，讲究顾盼和呼应等，树干和枝条讲究流畅有气势等理论挪为已用，去丰富作品的“神韵”。但是国画表现技法是靠笔和墨，是平面的画。而盆景表现技法则用有生命的树干和枝条，构成图画占有立体的空间，相对地较为复杂。吸收国画理论后，经过深入造化，从而产生出新的效果。 例如岭南盆景的枝条造型一方面有国画的行笔流畅的技法，又以“截干蓄枝”的手法使枝条一节一节地缩小，每一节的连接角度都表现出节奏分明，抑扬顿挫之韵律。这样的枝条就有国画的笔意和盆景的特征，既苍老又流畅，也达到“以小见大”效果。
作者简介 李新民，男，汉族，中共党员。1937年8月出生，福建省长乐市人，毕业于福安公安干部学校。历任长乐县公安局政治协理室协理员(副局级)，长乐市宗教事务局秘书。现任长乐市盆景协会副秘书长，市集邮协会理事，市芦荟学会常务理事，市公安老干警协会常务秘书长，市李氏史志编纂委员会办公室副主任。主要业绩：从事岭南盆景的风格与型式研究30余载。收藏盆景、邮票、古钱币。现藏盆景300余盆、邮票300余枚、古钱币50余种。 1997年7月香港邮票藏品参加长乐市集邮协会举办的“迎香港回归”展览获优秀奖；同时，参加长乐市盆景协会举办的“迎香港回归”展览，盆景分别获一等奖、二等奖。他精心盆景创作，著有《浅谈岭南盆艺》、《岭南盆景的风格与型式》和《树桩盆景常用植物与管理》。树桩盆景在当地多次获奖。 1994年3月长乐侨报“吴航乡情”以《盆中天地大》报导了李新民盆景艺术；1996年3月《福州晚报》题为《一家绿染万家春》，报导了李新民与他的盆景世界；1996年6月长乐市老人大学组织学员到李新民家中参观学习盆景艺术栽培和管理技术，大家赞叹不绝。 1997年1月其盆景作品《柔情似水》、《手足情深》、《夕阳归舟》被选入《中国奇石盆景根艺花卉大观》。1998年4月参加中华当代民间艺术家协会任常务理事，荣获由中国当代民间艺术家协会顾问，卢嘉锡、阿沛阿旺晋美等十位同志亲自署名的“中国当代名人”钢匾。其业绩，1999年被收入《二十世纪中国收藏家大全》一书。____他不仅爱好盆景艺术，而且对本职工作兢兢业业，尽心尽责，参加工作以来，被评为全省、市级先进工作者达21次，1991年评为“全国宗教工作三十年干部”，获国务院宗教事务局颁发的“荣誉证书”。中央电视台、福州电视台、长乐有线电视台等新闻媒体专题报道过其事迹。